De Shakespeare, Regards sur l'esprit et le corps
Shakespeare était un maître pour dépeindre un bouleversement émotionnel profond dans les symptômes physiques de ses personnages. Une étude de ses observations informerait de nombreux médecins modernes, suggère le Dr Kenneth Heaton, lui-même médecin et auteur largement publié sur les travaux de Shakespeare.
Heaton a analysé 42 des œuvres majeures de l'auteur et 46 de celles de ses contemporains, à la recherche de preuves de symptômes psychosomatiques dans un article publié dans Humanités médicales. Il s'est concentré sur des symptômes sensoriels autres que ceux liés à la vue, au goût, au cœur et à l'intestin.
Il a constaté que la représentation par Shakespeare de symptômes tels que des étourdissements / évanouissements et une sensibilité émoussée ou accrue au toucher et à la douleur chez les personnages exprimant des émotions profondes était nettement plus courante que dans les œuvres d'autres auteurs de l'époque.
Les vertiges / vertiges / étourdissements sont exprimés par cinq personnages masculins dans «Apprivoiser la musaraigne», «Roméo et Juliette», «Henry VI» partie 1, «Cymbeline» et «Troilus et Cressida». L’approximation la plus proche dans les œuvres contemporaines était un incident dans «The Malcontent» de John Marston.
Il y a au moins 11 cas d'essoufflement associés à une émotion extrême dans «Deux messieurs de Vérone», «Le viol de Lucrèce», «Vénus et Adonis» et «Troilus et Cressida», contre seulement deux dans les œuvres d'autres écrivains .
La fatigue / lassitude résultant du chagrin ou de la détresse est une sensation familière parmi les personnages de Shakespeare, notamment dans «Hamlet», «Le marchand de Venise», «Comme vous l'aimez», «Richard II» et «Henry IV» partie 2. Cela revient deux fois plus souvent que dans les œuvres d'autres contemporains, a déclaré Heaton.
Une audition perturbée à un moment de forte émotion se produit dans «King Lear», «Richard II» et «King John», tandis que les sens émoussés / exagérés sont représentés dans «Beaucoup de bruit pour rien», «Venus and Adonis», «King Lear», «Love's Labour's Lost» et «Coriolanus».
«La perception de Shakespeare selon laquelle l’engourdissement et la sensation accrue peuvent avoir une origine psychologique ne semble pas avoir été partagée par ses contemporains, dont aucun n’a inclus de tels phénomènes dans les œuvres examinées», écrit Heaton.
Le barde utilise également la froideur - par exemple, «Roméo et Juliette» - et la faiblesse pour exprimer le choc, y compris dans «Titus Andronicus», «Jules César», «Love's Labour's Lost» et «Richard III», beaucoup plus fréquemment que d'autres écrivains de l'époque.
Heaton conclut que ses données montrent que Shakespeare «était un écrivain exceptionnellement conscient du corps», suggérant que la technique était utilisée pour rendre ses personnages plus humains et engendrer une plus grande empathie ou élever la température émotionnelle de ses pièces et poèmes.
Shakespeare était également un maître de montrer que les symptômes physiques peuvent résulter de causes psychologiques - une découverte dont l'auteur pense que les médecins modernes devraient se souvenir.
«De nombreux médecins hésitent à attribuer des symptômes physiques à des troubles émotionnels, ce qui entraîne un diagnostic tardif, une surenquête et un traitement inapproprié», écrit-il.
«Ils pourraient apprendre à devenir de meilleurs médecins en étudiant Shakespeare. Ceci est important car les soi-disant symptômes fonctionnels sont la principale cause des visites chez le médecin généraliste et des références aux spécialistes », a-t-il déclaré.
Source: BMJ-British Medical Journal
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