Couché sur le canapé
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Pour dire la vérité, je dois mentir.
Pour écrire un mémoire ces jours-ci, il vaut mieux dire la vérité. Lorsque j'ai rencontré l'éditeur à propos de Confessions d'un ancien enfant: mémoire d'un thérapeute, elle m'a spécifiquement demandé si ce que j'avais écrit était vrai. J'ai hésité et un regard inquiet traversa son visage. Finalement, j'ai insisté sur le fait que tout était vrai, sauf pour les parties que j'ai composées. Elle m'a dit que j'avais besoin d'expliquer.
Je lui ai dit qu'essentiellement, en tant que psychologue et mémoriste, je sers à la discrétion des deux disciplines - la première consacrée à la compréhension de la condition humaine, la seconde à la condition d'être humain. Les deux utilisent des méthodes d'écriture non fictionnelle pour atteindre leur objectif, mais avec une différence majeure: un psychologue doit suivre des directives strictes publiées par l'American Psychological Association sur la façon de parler des études de cas de patients.
le Manuel de publication de l'American Psychological Association, cinquième édition conseille trois stratégies pour déguiser le matériel de cas sans changer les variables des phénomènes décrits. Ces suggestions peuvent également être utiles à d'autres auteurs de non-fiction.
- Modifier les caractéristiques spécifiques
- Limiter la description des caractéristiques spécifiques
- Obfusquez les détails du cas en ajoutant des éléments étrangers
Une, deux ou toutes ces techniques peuvent être nécessaires pour atteindre l'objectif. En fonction de votre choix, vous devez informer les lecteurs que vous avez effectué ces modifications. La note de l’auteur pour Confessions d'un ancien enfant: mémoire d'un thérapeute, lit:
Par respect pour leur vie privée, j'ai changé les noms de certaines des personnes qui apparaissent dans ce livre. En parlant de personnes avec lesquelles j'ai travaillé en thérapie, j'ai suivi les directives de l'American Psychological Association pour protéger la confidentialité.
Dans Confessions d'un ancien enfant: mémoire d'un thérapeute, Je réfléchis aux aspects de ma vie et à la manière dont ces expériences influencent le travail avec mes patients. C'est le travail de la vie d'un thérapeute, appelé contre-transfert - comment les souvenirs et les sentiments de notre psychisme se confondent et s'entrelacent souvent avec nos clients.
Quand j'écris sur des événements de ma vie, la vérité, avec une amélioration créative par la métaphore et la description pour raconter l'histoire, est un fait. Mais quand j'écris sur mes patients, je dois contourner la réalité. Pour dire leur vérité, je dois changer des caractéristiques telles que les noms, les dates, le sexe, le lieu et d'autres détails à leur sujet. J'utilise souvent des amalgames pour mélanger et brouiller suffisamment les détails pour masquer l'identité, tout en préservant l'unicité; faire autrement serait contraire à l'éthique. Parce que mon histoire implique l'histoire des autres, le travail consiste à extraire le caractère distinctif de leur condition, mais pas à le spécifier au point de violer la confidentialité. Il y a une essence dans la rencontre avec un patient qui peut être avancée même en changeant les caractéristiques intégrées dans l'expérience. Mon objectif est de dire la vérité, et pour citer Frank Lloyd Wright, la vérité est plus importante que les faits.
Parlons de Steve.
Dans l'essai «Kettle of Fish», je détaille l'histoire de mon deuxième cousin Gary (son vrai nom) qui dirigeait le célèbre bar du même nom à Greenwich Village. J'étais avec lui au bar la nuit où il est mort d'une overdose d'héroïne. Tous les événements entourant l'histoire sont vrais et factuellement exacts. Voici le premier paragraphe de «Kettle of Fish».
Sur le dos de sa main droite, les racines d'une plante de marijuana poussent entre ses doigts. Le tatouage s'étend sur ses jointures, suit ses veines, jusqu'à disparaître sous la manchette de son Van Heusen rayé bleu et blanc. La tige violette et les feuilles vertes pointues distinctives grimpent sous la manche et émergent au-dessus de son col. Les feuilles et les tiges se croisent sous son cou et disparaissent de l'autre côté de sa chemise. Sur le dos de sa main gauche, la plante violette et verte intense est si luxuriante qu'aucun ton de chair naturel n'est visible. Le costume bleu foncé qu'il porte fournit un arrière-plan improbable pour une telle peinture murale. Le tatouage a dix ans, souvenir de son dix-huitième anniversaire. Le costume est neuf, choisi par le mortier ce matin.
La plupart des essais dans le livre vont et viennent entre les événements de ma vie et la vie de mes patients. Dans un essai typique, une expérience pendant la thérapie activera un souvenir de ma vie. Dans «Kettle of Fish», au fur et à mesure que l'essai progresse, la scène change pour mon travail avec «Steve».
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