Le mythe du génie créatif
Nous plaçons ces individus dans une catégorie spéciale appelée «génie». Nous supposons que ces personnes - comme Léonard de Vinci, Albert Einstein, Mozart et Marie Curie - avaient ce que nous n'avons pas, et sont donc les seules qui peuvent être créatives, les seules qui peuvent créer.
Nous supposons que la création est un processus magique et mystique dont les gens ordinaires ne sont tout simplement pas au courant. Nous supposons que la création se produit spontanément à travers aha! des moments et des épiphanies qui frappent comme un éclair. Nous supposons que la créativité est comme une promenade dans une rue calme ou un ruisseau régulier: fluide, sans effort, gracieux, en mouvement.
Nous supposons que la création ressemble exactement au processus de Mozart, qu’il a décrit en 1815 dans une lettre à l’Allemagne Journal général de musique:
Quand je suis pour ainsi dire tout à fait moi-même, entièrement seul et de bonne humeur; disons voyager en calèche, ou marcher après un bon repas, ou pendant la nuit quand je ne peux pas dormir; c'est à ces occasions que mes idées coulent le mieux et le plus abondamment. Tout cela enflamme mon âme, et pourvu que je ne sois pas dérangé, mon sujet s'élargit, devient méthodique et défini, et le tout, bien qu'il soit long, est presque fini et complet dans mon esprit, de sorte que je puisse l'examiner, comme un belle photo ou bel état, en un coup d'oeil…
Kevin Ashton présente la lettre de Mozart dans son nouveau livre Comment faire voler un cheval: l'histoire secrète de la création, de l'invention et de la découverte. La lettre révèle que les symphonies de Mozart lui sont venues comme des créations entières. Il ne lui restait plus qu'à transcrire les compositions de son imagination.
Ou le fait-il?
Des décennies après la publication de la lettre de Mozart dans la revue allemande, son biographe a montré qu'il s'agissait en fait d'un faux (ce que d'autres ont confirmé).
Selon Ashton, non seulement la lettre est fausse, mais elle perpétue également une série de mythes sur le processus créatif. Cela «implique que peu de gens peuvent être créatifs, que tout créateur à succès connaîtra des éclairs dramatiques de perspicacité, que créer est plus de la magie que du travail. Quelques rares ont ce qu'il faut, et pour eux, c'est facile. Les efforts créatifs de quiconque sont voués à l'échec. "
Ashton lui-même est un inventeur. Il a dirigé un travail de pionnier sur les réseaux d'identification par radiofréquence (RFID) et a cofondé le centre d'identification automatique du MIT. Dans Comment piloter un cheval, il brise ce «mythe de la créativité».
Il nous montre à quoi ressemble vraiment le processus créatif. Et cela ressemble à beaucoup d'efforts et à une persévérance inébranlable, à une série de petits pas et à une litanie d'erreurs et d'échecs.
Dans les vraies lettres de Mozart à sa famille, il a révélé qu’il révisait ses compositions, s’était parfois bloqué, avait besoin d’un piano et d’un clavecin pour composer, est parti et est revenu à son travail, et a envisagé la théorie, l’artisanat, la mélodie et le rythme lors de la composition.
Le livre d’Ashton regorge d’histoires d’inventeurs qui ont travaillé sans relâche pour produire leurs créations et ont souvent échoué. Comme il l'écrit, «la création n'est pas un moment d'inspiration mais une vie d'endurance».
Par exemple, l'inventeur James Dyson, connu pour son aspirateur Dyson, a créé 5 000 prototypes en cinq ans pour perfectionner la technologie à base de cyclones. Ashton inclut cette citation de Dyson, "Je suis un énorme échec parce que j'ai commis 5 126 erreurs."
Même l'art, qui semble spontané, émouvant et onirique, nécessite de nombreuses étapes et révisions et des mois et des années de sueur. Ashton raconte l’histoire de la création de Wassily Kandinsky, «Painting with White Border».
Selon Ashton, «Kandinsky a passé cinq mois à planifier chaque trait de sa peinture apparemment spontanée et des années à développer la méthode et la théorie qui l'ont amené à le faire. Il a rencontré différents problèmes, qu'il a résolus un par un. Dans l'un de ses nombreux croquis, Kandinsky a créé 20 versions différentes de la troïka, un traîneau à trois chevaux, que lui et d'autres Russes ont utilisé «pour représenter la divinité de leur nation».
La créativité, ce sont de petits pas, pas des pas de géant ou des éclairs de «génie». Encore une fois, c’est un travail constant. Ashton raconte l'histoire des frères Wright, qui ont construit le premier avion à succès. Ashton écrit:
Leur planeur de 1900 ressemblait à leur cerf-volant de 1899. Leur planeur de 1901 ressemblait à leur planeur de 1900 mais avec quelques éléments nouveaux. Leur planeur de 1902 était leur planeur de 1901, plus gros et muni d'un gouvernail. Leur 1903 Prospectus - l’avion qui a volé depuis les sables de Kitty Hawk - était leur planeur de 1902 encore agrandi avec des hélices et un moteur ajoutés. Orville et Wilbur Wright n'ont pas sauté dans le ciel. Ils y allaient un pas à la fois.
Pour les frères Wright - comme d'autres - il y a eu aussi le hoquet et le recul. Par exemple, il leur a fallu deux ans pour fabriquer un cerf-volant assez grand pour transporter un pilote. C’est alors qu’ils ont appris que les données scientifiques existantes qu’ils utilisaient étaient toutes fausses. Ils ont donc fait leurs propres calculs.
Chacun de nous est né pour créer. Comme l'écrit Ashton, «il n'y a pas de clôture électrique entre ceux qui peuvent créer et ceux qui ne le peuvent pas, avec le génie d'un côté et la population générale de l'autre.
La créativité est innée. C'est pourquoi cela peut sembler magique, dit-il. Certains d'entre nous sont peut-être meilleurs pour créer que d'autres, tout comme certains d'entre nous sont de meilleurs orateurs ou athlètes, dit-il. Mais la vérité demeure: «nous pouvons tous créer».
Nous devons juste nous rappeler que le processus créatif nécessite de nombreuses étapes (souvent minuscules) et des faux pas, des révisions et des mauvais virages et la persévérance pour continuer. Et aller.
Parce que, comme l'écrit Ashton dans l'une de mes observations préférées dans Comment piloter un cheval: "Nous sommes plus comme Leonardo, Mozart et Einstein qu'autrement.
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